quarta-feira, 9 de janeiro de 2013


Trabalho em grupo LAV 2012/2

Apresentação em sala

·      Power Point com clipes extraídos dos filmes para exemplificar melhor as análises.

·      Equilíbrio entre a exposição e a apresentação dos clipes. O melhor é uma apresentação mais geral e quando for analisar uma sequência, passar a sequência antes, para os alunos acompanharem melhor o que está sendo dito.

·      Fazer clipes das sequências a serem mostradas em sala em casa e não contar com a internet em sala porque demora para baixar e nunca dá muito certo.

·      De preferência, usar exemplos com legendas em português.

Texto escrito para o último dia de aula, com:

·      Sumário, introdução ao tema, desenvolvimento, conclusão,  bibliografia (incluindo os sites consultados), filmografia.
·      Trabalho escrito tem uma nota só para o grupo. Na apresentação em sala, as notas são individuais.

Grupo 1: O cinema segundo G. Deleuze.

Texto principal: "Para Além da Imagem-Movimento" 1º capítulo do Cinema 2: A Imagem-Tempo. Editora Brasiliense. Esse é o que tem que ser apresentado. Quais são as características do primeiro regime da imagem? Como se dá a crise da imagem-ação?  Como Deleuze define o regime da imagem-tempo? De que forma essa nova imagem remete as condições exteriores criadas no pós-guerra?

Textos que podem ajudar:

RANCIERE, J. De uma imagem à outra? Deleuze e as eras do cinema. http://www.intermidias.com/txt/ed8/De.pdf
DELEUZE, G. Conversações. Capítulos “Sobre a imagem-movimento” e “Sobre a imagem-tempo”. Páginas 62-80.  São Paulo: Editora 34, 2008. (digital)


Grupo 2: A, BAZIN. O cinema segundo André Bazin

Textos principais: dois capítulos do livro. A evolução da linguagem cinematográfica e Montagem proibida: que evolução é essa? Que diferentes concepções Bazin identifica no cinema? Que autores ele regrupa nessas concepções? Diferença entre montagem de atração e montagem paralela. Porque a montagem se opõe à ambiguidade do real, em Bazin? Que tipo de decupagem Bazin privilegia? Que tipo de montagem ele condena?

Textos que podem ajudar:

A introdução do livro do Bazin, de Ismail Xavier.

FABRIS, Mariarosaria. O Neo-Realismo Cinematográfico Italiano. São Paulo: Edusp/Fapesp, 1996.
__________________. “Neo-realismo italiano”, in Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
CATALOGO CCBB. Olhares neo-realistas. 2007.
XAVIER, I. “O realismo revelatório e a crítica à montagem”, in O discurso cinematográfico. Opacidade e transprarência. São Paulo: Paz e Terra, 2005.

Grupo: Camila M., Carolina Lapa, Flávia, Mariana Gomes, Monique, Fabrício, Lalesca.


Grupo 3: A, BAZIN. O cinema segundo André Bazin 2

Textos principais: quatro artigos do livro. “O realismo cinematográfico e a escola italiana de liberação”,  “Alemanha ano zero”,  “Ladrões de bicicleta”, “De Sica diretor”.  Que autores que dominam a Escola Italiana da Liberação? Individualismo versus a massa, o herói coletivo. O amálgama dos intérpretes. Estetismo, realismo e realidade. Cidadão Kane e Paisa. Literatura e Cinema. Analise mais precisa dos filmes Ladrões de bicicleta e Alemanha Ano Zero.


Textos que podem ajudar:

A introdução do livro do Bazin, de Ismail Xavier.
FABRIS, Mariarosaria. O Neo-Realismo Cinematográfico Italiano. São Paulo: Edusp/Fapesp, 1996.
__________________. “Neo-realismo italiano”, in Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
CATALOGO CCBB. Olhares neo-realistas. 2007.
XAVIER, I. “O realismo revelatório e a crítica à montagem”, in O discurso cinematográfico. Opacidade e transprarência. São Paulo: Paz e Terra, 2005.

Grupo: Laiane, Izabella, Raphael, Samuel, Clara, Michele.

Grupo 4 : Nouvelle Vague

Textos principais: MANEVY, Alfredo. “Nouvelle Vague”, in Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
MARIE, M. “Um conceito crítico”, in Nouvelle Vague.  Cinemateca portuguesa - Museu do Cinema, Lisboa, 1999.
_____________. Nouvelle Vague. Campinas: Papirus, 2012.
ASTRUC, A. “Nascimento de uma nova vanguarda: a camera stylo”, in Nouvelle Vague.  Cinemateca portuguesa - Museu do Cinema, Lisboa, 1999. Uma nova forma de fazer cinema e de olhar o mundo. As proposições estéticas, os principais cineastas, a política dos autores. A câmera-caneta.

Filmes principais: 

Acossado - Godard
Os incompreendidos - Truffaut

Textos que podem ajudar:

FRODON, J. M. “Um novo mundo”, in Nouvelle Vague.  Cinemateca portuguesa - Museu do Cinema, Lisboa, 1999.
PAINI, D. “Notas para um desenho da Nouvelle Vague ou Nouvelle Vague, mon beau souci”, in Nouvelle Vague.  Cinemateca portuguesa - Museu do Cinema, Lisboa, 1999.

Grupo: Fabrício, Douglas, Carlos, Laura, Ivete, Evelyn, Alexandre.

Grupo 5: Cinema Novo no Brasil  

Texto principal: XAVIER, I. Capítulos do livro Sertão Mar - Glauber Rocha e a Estética da Fome. São Paulo: Cosac Naif. (sobre Barravento e Deus e o Diabo, ambos de Glauber Rocha)

A primeira fase do Cinema Novo, tendo o sertão brasileiro como questão.

Textos que podem ajudar:

BENTES, I. "O Devorador de Mitos" - introdução do livro Glauber Rocha. Cartas ao Mundo. São Paulo: Companhia das Letras, 1997.
CARVALHO, Maria do Socorro. “Cinema Novo Brasileiro”, in Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
AVELLAR, J. C. Deus e o diabo na terra do sol. Rio de Janeiro: Rocco, 1995.
XAVIER, I. O cinema brasileiro moderno. São Paulo: Paz e Terra, 2001.

Filmes:

Barravento – Glauber Rocha
Deus e o Diabo na Terra do sol – Glauber Rocha
Vidas Secas – Nelson Pereira dos Santos

Grupo 6 - Cinema moderno no Brasil    

Textos principais: XAVIER, I. O cinema brasileiro moderno. São Paulo: Paz e Terra, 2001. BENTES, Ivana. “Multitropicalismo, Cine-sensação e dispositivos teóricos” in Tropicália, uma revolução na cultura brasileira, in BASUALDO, C. (org.). SP: Cossacnaify, 2007.

Textos que podem ajudar:

BENTES, I. "O Devorador de Mitos" - introdução do livro Glauber Rocha. Cartas ao Mundo. São Paulo: Companhia das Letras, 1997. CARVALHO, Maria do Socorro. “Cinema Novo Brasileiro”, in Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
AVELLAR, J. C. Deus e o diabo na terra do sol. Rio de Janeiro: Rocco, 1995.
XAVIER, I. Alegorias do subdesenvolvimento. São Paulo: Brasiliense. (Sobre Terra em transe, Macunaíma. Bandido da Luz vermelha)

Filmes:

Terra em transe – Glauber Rocha
Macunaíma – Joaquim Pedro de Andrade
O bandido da luz vermelha –Rogério Sganzerla

Grupo: Marina, Ana Clara, Nina, Wenny, Leopoldo, Heloisa, Jessica.

Grupo 7 - Cinema brasileiro contemporâneo   

Textos principais: BENTES, I. Sertões e favelas no cinema brasileiro contemporâneo, in Ivana Bentes (org.), Ecos do Cinema, de Lumière ao Digital. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.XAVIER, I. sobre Cinema Brasileiro recente: www.periodicos.ufsc.br/index.php/desterro/article/viewFile/9777/9009XAVIER, I. “O cinema brasileiro dos anos 90”, in Praga: Estudos Marxistas.São Paulo: Hucitec.

Textos que podem ajudar:

ORICCHIO, L. Z. “Cinema Brasileiro Contemporâneo”(1990/2007), in Fernando Mascarello (org.), Cinema Mundial Contemporâneo. Campinas: Papirus,
NAGIB, L. O cinema da retomada. São Paulo: Editora 34.

Textos on line:

http://www.pos.eco.ufrj.br/docentes/prof_ibentes.htmlhttp://publique.rdc.puc-rio.br/revistaalceu/media/Alceu_n15_Bentes.pdfSobre o filme Aspirinas e Urubus: http://www.logos.uerj.br/PDFS/24/2_adalberto.pdf http://www.contracampo.com.br/

Filmes:

Central do Brasil – W. Salles
Cronicamente Inviável - Sergio Bianchi
Aspirinas e urubus – Marcelo Gomes
O céu de Suely – Karim Ainouz
O som ao redor - Kleber Mendonça Filho

Grupo: Diana, Guilherme, Daniel, João, Caroline L, Julia, Bernardo.







    sábado, 15 de dezembro de 2012

    A narração no primeiro e no segundo período do Cinema das Origens

    Griffith
    Lonedale Operator 1911





    G. A. Smith
    Mary Janes’s Mishap 1903

     

    Diferentes curtas do Primeiro Cinema


    Primeiro Cinema








    Tipos de montagem

    Griffith
    Nascimento de uma nação 1915




    Eisenstein
    Outubro 1927




    Vertov
    O homem da câmera 1929



    Bunuel e Dali
    O cão andaluz 1929



    terça-feira, 4 de dezembro de 2012


    Escola de Comunicação/UFRJ 
    Linguagem Audiovisual I
    Professores: Consuelo Lins
    Programa 2012/2

    Ementa: Teoria e crítica do cinema. Diferentes linguagens cinematográficas. Gêneros do Cinema. Cinema e novas tecnologias.

    PROGRAMA E FILMOGRAFIA

    1.     Apresentação do curso e do filme A Separação (2011), de Asghar Farhadi.
    2.     Exibição do filme A Separação (2011), de Asghar Farhadi.
    3.     Discussão do filme e apresentação do “Cinema das Origens” + apresentação de curtas.
    4.     O Cinema Narrativo Clássico.  
    5.     Filmes: Trechos de O nascimento de uma nação e Intolerância de D. W. Griffith.
    6.     Vanguardas Históricas + curtas da vanguardas.
    7.      O construtivismo e o cinema soviético. Filme: Trechos de O homem da Câmera (1929), Dziga Vertov.   04/12
    8.     O construtivismo e o cinema soviético. Filme: Trechos de O Encouraçado Potemkin. 06/12
    9.     A. Hitchcock e o Cinema Clássico Narrativo.  Trechos de filmes. 11/12 
    10.  Apresentação Power Point com diferentes tipos de planos/Revisão 13/12
    11.  PROVA 18/12
    Textos da prova:

    ·      GUNNING, Tom. "O Cinema das Origens", entrevista na Revista Imagens 02, agosto 1994.
    ·      CESARINO COSTA, Flávia. “Primeiro Cinema”. In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
    ·      XAVIER, Ismail. D.W. Griffith: O Nascimento de um Cinema. Brasiliense, 1994.
    ·      VIEIRA, João Luís. “As vanguardas historicas: Eisenstein, Vertov e o construtivismo cinematografico”. In: Ivana Bentes (org.), Ecos do Cinema, de Lumière ao Digital. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.
    ·      SARAIVA, Leandro. “Montagem soviética”. In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
    ·      CANIZAL, Eduardo Penuela. “Surrealismo”. In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.

    12.  Orson Welles e o Cinema Moderno.
    13.  Filme: Cidadão Kane (1941), de Orson Welles. 
    14.  Neo-Realismo + trechos de filmes.  
    15.  Roma, cidade aberta (1945), de R. Rossellini/ Ladrão de bicicletas (1948) de Vittorio De Sica.
    16.  Nouvelle Vague e a Política dos Autores (Antonioni + Godard).     
    17.  Filme: Acossado (1960), de J. L. Godard.  
    18.  Os cinemas novos no Brasil: Cinema Novo + Cinema Marginal + Filmes: trechos de Deus e o Diabo (1964) de Glauber Rocha e O Bandido da Luz Vermelha (1969), de R. Sganzerla.
    19.  Cinema brasileiro contemporâneo : O invasor (2001/Beto Brandt)
    20.  Cinema brasileiro contemporâneo : O céu sobre os ombros (2011/Sérgio Borges) 
    21.  Cinema brasileiro contemporâneo : a escolher
    22.  Seminários, revisão e prova final.


    BIBLIOGRAFIA:

    1. O Cinema das Origens

    GUNNING, Tom. "O Cinema das Origens", entrevista na Revista Imagens 02, agosto 1994.
    CESARINO COSTA, Flávia. O Primeiro Cinema. Espetáculo, Narração, Domesticação. São Paulo: Editora Scritta, 1995.
    _______________________. “Primeiro Cinema”. In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
    MACHADO, Arlindo. "Pré-cinemas: as Origens do Cinema" e "O cinema das Origens" in Pré-Cinemas & Pós-Cinemas. São Paulo: Editora Papirus, 1997

    2. O Cinema Narrativo Clássico

    XAVIER, Ismail. O Discurso Cinematográfico: opacidade e transparência. São Paulo: Paz e Terra, 2005.
    _______. D.W. Griffith: O Nascimento de um Cinema. Brasiliense, 1994.
    _______. “A continuidade (match-up) e a montagem paralela no cinema de Griffith”. In: Ivana Bentes (org.), Ecos do Cinema, de Lumière ao Digital. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.
    LUZ, Rogério. “A Construção da Narrativa”. In: Ivana Bentes (org.), Ecos do Cinema, de Lumière ao Digital. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.
    Hitchcock/Truffaut. Entrevistas. São Paulo: Brasiliense, 1986.

    3. As Vanguardas Históricas

    VIEIRA, João Luís. “As vanguardas historicas: Eisenstein, Vertov e o construtivismo cinematografico”. In: Ivana Bentes (org.), Ecos do Cinema, de Lumière ao Digital. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.
    XAVIER, Ismail (org). A Experiência do Cinema. Ed. Graal e Embrafilme, 1983
    MACHADO, Arlindo. Eisenstein: Geometria do Extase. São Paulo: Brasiliense, 1982.
    EISENSTEIN, Sergei. A Forma do Filme e O Sentido do Filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor.
    KRACAUER, Siegfried. De Caligari a Hitler: uma História Psicológica do Cinema Alemão. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor. (sobre o expressionismo alemão)
    CANEPA, Laura. “Expressionismo alemão”. In: In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
    SARAIVA, Leandro. “Montagem soviética”. In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
    CANIZAL, Eduardo Penuela. “Surrealismo”. In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.

    4. Cinema moderno/Cinemas Nacionais

    BAZIN, A. O cinema, ensaios. São Paulo: Brasiliense, 1991.
    BAZIN, A. Orson Welles. Jorge Zahar Editor, 2005.
    BENTES, Ivana. Joaquim Pedro de Andrade: a revolução intimista. Rio de Janeiro: Relume Dumará, 1996.
    ______. "O Devorador de Mitos" - introdução do livro Glauber Rocha. Cartas ao Mundo. São Paulo: Companhia das Letras, 1997.
    DELEUZE, Gilles. "Para Além da Imagem-Movimento" 1º capítulo do Volume Cinema 2: A Imagem-Tempo. Editora Brasiliense.
    FABRIS, Mariarosaria. O Neo-Realismo Cinematográfico Italiano. São Paulo: Edusp/Fapesp, 1996.
    __________________.  “Neo-realismo italiano”. In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
    MANEVY, Alfredo. “Nouvelle Vague”. In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
    PARENTE, A. Narratividade e Modernidade. Campinas: Papirus, 2000.
    XAVIER, Ismail. Sertão Mar - Glauber Rocha e a Estética da Fome. São Paulo: Brasiliense, 1983.
    -------------.Alegorias do subdesenvolvimento: cinema novo, tropicalismo, cinema marginal. São Paulo: Brasiliense, 1993.
    -------------. O Cinema Brasileiro Moderno. São Paulo: Paz e Terra, 2001.
    ROCHA, Glauber. A Revolução do Cinema Novo. Embrafilme/Alhambra. (textos: A Estética da Fome, A Revolução é uma Estética, Tricontinental).
     
    5. Nova Hollywood, independentes e Blockbusters

    MANEVY, Alfredo. “Hollywood: a versatilidade do gênio do sistema” ” em Cinema Mundial Contemporâneo” (org. Mauro Baptista e Fernando Mascarello).  Papirus, 2008.
    SUPPIA, Alfredo; PIEDADE, Lúcio e FERRARAZ, Rogério. “O cinema independente americano” em Cinema Mundial Contemporâneo” (org. Mauro Baptista e Fernando Mascarello).  Papirus, 2008.
               
    Catálogo da mostra John Cassavetes :
    O enigma Cassavetes, Joel Pizzini
    Por trás da câmera, John Cassavetes.
    Herança de Cassavetes, por Rodrigo Fonseca. Texto extraído do Dossi~e Cassvetes, publicado na Revista de Cinema n 38. Rodrigo Fonseca.
    Produção Independente, por Hernani Heffner
    Ficção filmada como documentário, por Consuelo Lins
    Baixo Orçamento e alto astral, por Domingos deOliveira
    Os fluxos do amor, por Ruy Gardnier

    Comolli, Jean-Louis. Mais Verdadeiro que o Verdadeiro: o cinema de Cassavetes e a ilusão da vida In: Ver e Poder. UFMG, 2008

    6. Video-Arte e Novas Tecnologias

    MACHADO, Arlindo. Pré-Cinemas & Pós-Cinemas. São Paulo: Papirus. 1997
    ______________. Made in Brasil. Três décadas de vídeo brasileiro. Itaú Cultural, 2003.
    ______________. Video no Brasil (texto).
    OMAR, Arthur. “Cinema, Vídeo e tecnologias digitais. A questão do artista.” In: Ivana Bentes (org.), Ecos do Cinema, de Lumière ao Digital. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.
    Videos: Nam June Paik, Bill Violla, Zbignew, Garry Hill, etc. Brasileiros: Eder Santos, Arthur Omar, Sandra Kogut, Lucas Bambozzi, Cao Guimarães etc.

    Catálogos e exibição de vídeos

    6. Construção do Real/Documentário
     
    BERNARDET, J. C. Cineastas e Imagens do Povo. São Paulo: Brasiliense, 2004.
    DA-RIN, Silvio. Espelho partido, tradição e transformação do documentário cinematográfico. Rio de Janeiro: Azougue Editorial, 2004.
    GRANJA, Vasco. Dziga Vertov. Portugal: Horizonte de Cinema, Livros Horizonte.
    LINS, Consuelo. O documentário de Eduardo Coutinho. Televisão, cinema e vídeo. Jorge Zahar Editor, 2004.
    _____________. “Documentário: uma ficção diferente das outras?”. In: Ivana Bentes (org.),  Ecos do Cinema, de Lumière ao Digital. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.
    ­­_____________. “O cinema de Eduardo Coutinho: uma arte do presente”. In: Ivana Bentes (org.), Ecos do Cinema, de Lumière ao Digital. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.
    ______________. Filmar o real. Sobre o documentário brasileiro contemporâneo. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2008.
    TEIXEIRA, Francisco Elinaldo (org.) Documentário no Brasil. Tradição e Transformação. São Paulo, Summus Editorial, 2004.






    segunda-feira, 3 de dezembro de 2012


    Seleção para  estágio na Fundação Getúlio Vargas

    O Núcleo de Audiovisual e Documentário do CPDOC abre seleção para estágio. Os interessados devem cursar entre 2º e 6º períodos, ter CR acumulado maior ou igual a 7,0 e enviar currículo para mila.lobianco@fgv.br até 10/12/2012.

    Haverá uma prova em 14/12 e as entrevistas, para os selecionados na prova, em 17 e 18/12.

    Criado em 2006 como iniciativa ligada à Escola de Ciências Sociais, o NAD pretende, desde sua origem, ser um laboratório que proporcione aos alunos a familiarização e a experimentação com recursos audiovisuais.

    O trabalho no Núcleo envolve os estagiários com os projetos do CPDOC que têm como componentes filmagens e edições em audiovisual. Não é necessário conhecimento prévio de operação dos equipamentos ou dos programas.

    O estágio será remunerado com uma bolsa, auxílio transporte e almoço na FGV.

    quarta-feira, 21 de março de 2012

    Programa 2012.1



    Ementa: Teoria e crítica do cinema. Diferentes linguagens cinematográficas. Gêneros do Cinema. Cinema e novas tecnologias. Vídeo-arte.

    PROGRAMA E FILMOGRAFIA

    Aula 1. (13/03 terça-feira) – Apresentação do curso e dos filmes das aulas seguintes.
    Aula 2. (15/03 quinta-feira) – Exibição do filme A Separação (2011), de Asghar Farhadi.
    Aula 3. (20/03 terça-feira) – Discussão do filme e apresentação do “Cinema das Origens” + apresentação de curtas do Cinema das Origens (Lumière, Meliès, Edison)
    Aula 4. (22/03 quinta-feira) – Cinema das origens (Curtas de Griffith)
    Aula 5.  (27/03 terça-feira) – O Cinema Narrativo Clássico. Trechos de O nascimento de uma nação e Intolerância de D. W. Griffith.
    Aula 6. (29/03 quinta-feira) – Vanguardas Históricas + curtas das vanguardas
    Aula 7. (03/04 terça-feira) – O construtivismo e o cinema soviético. Trechos de filmes de Sergei Eisenstein (Greve, Encouraçado Potenkim, Outubro)
    Feriado (05/04 quinta-feira) –  Semana Santa
    Aula 8. (10/04 terça-feira) – Projeto Cinerama
    Aula 9. (12/04 quinta-feira) –  Projeto Cinerama
    Aula 10. (17/04 terça-feira) – O construtivismo e o cinema soviético. Filme: Trechos de O homem da Câmera (1929), Dziga Vertov
    Aula 11. (19/04 quinta-feira) – A. Hitchcock e o Cinema Clássico Narrativo. O papel da decupagem e da montagem invisível  no Cinema Clássico Narrativo
    Aula 12. (24/04 terça-feira) – Orson Welles e o Cinema Moderno. Trechos de Cidadão Kane (1941), de Orson Welles. (Revisão)
    Aula 13. (26/04 quinta-feira)– Prova
    Feriado (01/05 terça-feira) – Dia do Trabalho
    Aula 14. (03/05 quinta-feira) – Neo-Realismo + trechos de filmes
    Aula 15. (08/05 terça-feira) – Roma, cidade aberta (1945), de R. Rossellini/ Ladrão de bicicletas (1948) de Vittorio De Sica.
    Aula 16. (10/05 quinta-feira) – Nouvelle Vague e o cinema moderno dos anos 60 – Trechos de Acossado (1960), de J. L. Godard, entre outros.
    Aula 17. (15/05 terça-feira) – Os cinemas novos no Brasil: Cinema Novo. Trechos de Deus e o Diabo (1964) de Glauber Rocha, entre outros.
    Aula 18. (17/05 quinta-feira) – Os cinemas novos no Brasil: Cinema Marginal. Trechos de O Bandido da Luz Vermelha (1969), de R. Sganzerla, entre outros.
    Aula 19. (22/05 terça-feira) – Cinema brasileiro contemporâneo : O invasor (2001/Beto Brant)
    Aula 20. (24/05 quinta-feira) – Cinema brasileiro contemporâneo : O céu sobre os ombros (2011/Sérgio Borges) 
    Aula 21. (29/05 terça-feira) – Video-Arte e Novas Tecnologias
    Aula 22. (31/05 quinta-feira) – Apelos realistas – Construção do real na ficção. Dogma 95. Trechos de Os idiotas, de Lars Von Trier, e Festa de família de Thomas Vintenberg. Trechos de A. Kiarostami e de filmes do cinema iraniano.
    Aula 23. (05/06 terça-feira) – Seminário
    Feriado (07/06 quinta-feira) – Corpus Christi
    Aula 24. (12/06 terça-feira)  – Seminário
    Aula 25. (14/06 quinta-feira) – Seminário
    Aula 26. (19/06 terça-feira) – Seminário
    Aula 27.  (21/06 quinta-feira) – Seminário
    Aula 28. (26/06 terça-feira)  – Revisão
    Aula 29.  (28/06 quinta-feira) – Prova Final

    BIBLIOGRAFIA:

    1. O Cinema das Origens

    GUNNING, Tom. "O Cinema das Origens", entrevista na Revista Imagens 02, agosto 1994.
    CESARINO COSTA, Flávia. O Primeiro Cinema. Espetáculo, Narração, Domesticação. São Paulo: Editora Scritta, 1995.
    _______________________. “Primeiro Cinema”. In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
    MACHADO, Arlindo. "Pré-cinemas: as Origens do Cinema" e "O cinema das Origens" in Pré-Cinemas & Pós-Cinemas. São Paulo: Editora Papirus, 1997

    2. O Cinema Narrativo Clássico

    XAVIER, Ismail. O Discurso Cinematográfico: opacidade e transparência. São Paulo: Paz e Terra, 2005.
    _______. D.W. Griffith: O Nascimento de um Cinema. Brasiliense, 1994.
    LUZ, Rogério. “A Construção da Narrativa”. In: Ivana Bentes (org.), Ecos do Cinema, de Lumière ao Digital. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.
    Hitchcock/Truffaut. Entrevistas. São Paulo: Brasiliense, 1986.

    3. As Vanguardas Históricas

    VIEIRA, João Luís. “As vanguardas historicas: Eisenstein, Vertov e o construtivismo cinematografico”. In: Ivana Bentes (org.), Ecos do Cinema, de Lumière ao Digital. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.
    XAVIER, Ismail (org). A Experiência do Cinema. Ed. Graal e Embrafilme, 1983
    MACHADO, Arlindo. Eisenstein: Geometria do Extase. São Paulo: Brasiliense, 1982.
    EISENSTEIN, Sergei. A Forma do Filme e O Sentido do Filme. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor.
    KRACAUER, Siegfried. De Caligari a Hitler: uma História Psicológica do Cinema Alemão. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor. (sobre o expressionismo alemão)
    CANEPA, Laura. “Expressionismo alemão”. In: In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
    SARAIVA, Leandro. “Montagem soviética”. In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
    CANIZAL, Eduardo Penuela. “Surrealismo”. In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.

    4. Cinema moderno/Cinemas Nacionais

    BAZIN, A. O cinema, ensaios. São Paulo: Brasiliense, 1991.
    BAZIN, A. Orson Welles. Jorge Zahar Editor, 2005.
    BENTES, Ivana. Joaquim Pedro de Andrade: a revolução intimista. Rio de Janeiro: Relume Dumará, 1996.
    ______. "O Devorador de Mitos" - introdução do livro Glauber Rocha. Cartas ao Mundo. São Paulo: Companhia das Letras, 1997.
    DELEUZE, Gilles. "Para Além da Imagem-Movimento" 1º capítulo do Volume Cinema 2: A Imagem-Tempo. Editora Brasiliense.
    FABRIS, Mariarosaria. O Neo-Realismo Cinematográfico Italiano. São Paulo: Edusp/Fapesp, 1996.
    __________________.  “Neo-realismo italiano”. In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
    MANEVY, Alfredo. “Nouvelle Vague”. In: Fernando Mascarello (org.), História do Cinema Mundial. Campinas: Papirus, 2006.
    PARENTE, A. Narratividade e Modernidade. Campinas: Papirus, 2000.
    XAVIER, Ismail. Sertão Mar - Glauber Rocha e a Estética da Fome. São Paulo: Brasiliense, 1983.
    -------------.Alegorias do subdesenvolvimento: cinema novo, tropicalismo, cinema marginal. São Paulo: Brasiliense, 1993.
    -------------. O Cinema Brasileiro Moderno. São Paulo: Paz e Terra, 2001.
    ROCHA, Glauber. A Revolução do Cinema Novo. Embrafilme/Alhambra. (textos: A Estética da Fome, A Revolução é uma Estética, Tricontinental).

    5. Nova Hollywood e independentes

    MANEVY, Alfredo. “Hollywood: a versatilidade do gênio do sistema” ” em Cinema Mundial Contemporâneo” (org. Mauro Baptista e Fernando Mascarello).  Papirus, 2008.
    SUPPIA, Alfredo; PIEDADE, Lúcio e FERRARAZ, Rogério. “O cinema independente americano” em Cinema Mundial Contemporâneo” (org. Mauro Baptista e Fernando Mascarello).  Papirus, 2008.
               
    Catálogo da mostra John Cassavetes :
    O enigma Cassavetes, Joel Pizzini
    Por trás da câmera, John Cassavetes.
    Produção Independente, por Hernani Heffner
    Ficção filmada como documentário, por Consuelo Lins
    Baixo Orçamento e alto astral, por Domingos de Oliveira
    Os fluxos do amor, por Ruy Gardnier

    Comolli, Jean-Louis. Mais Verdadeiro que o Verdadeiro: o cinema de Cassavetes e a ilusão da vida In: Ver e Poder. UFMG, 2008


    6. Video-Arte e Novas Tecnologias

    MACHADO, Arlindo. Pré-Cinemas & Pós-Cinemas. São Paulo: Papirus. 1997
    ______________. Made in Brasil. Três décadas de vídeo brasileiro. Itaú Cultural, 2003.
    ______________. Video no Brasil (texto).
    OMAR, Arthur. “Cinema, Vídeo e tecnologias digitais. A questão do artista.” In: Ivana Bentes (org.), Ecos do Cinema, de Lumière ao Digital. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.
    Videos: Nam June Paik, Bill Violla, Zbignew, Garry Hill, etc. Brasileiros: Eder Santos, Arthur Omar, Sandra Kogut, Lucas Bambozzi, Cao Guimarães etc.

    Catálogos e exibição de vídeos

    6. Construção do Real/Documentário
     
    BERNARDET, J. C. Cineastas e Imagens do Povo. São Paulo: Brasiliense, 2004.
    DA-RIN, Silvio. Espelho partido, tradição e transformação do documentário cinematográfico. Rio de Janeiro: Azougue Editorial, 2004.
    GRANJA, Vasco. Dziga Vertov. Portugal: Horizonte de Cinema, Livros Horizonte.
    LINS, Consuelo. O documentário de Eduardo Coutinho. Televisão, cinema e vídeo. Rio de Janeiro : Jorge Zahar Editor, 2004.
    _____________. Filmar o real. Sobre o documentario brasileiro contemporâneo. Rio de Janeiro : Jorge Zahar Editor, 2008.
    _____________. “Documentário: uma ficção diferente das outras?”. In: Ivana Bentes (org.),  Ecos do Cinema, de Lumière ao Digital. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.
    ­­_____________. “O cinema de Eduardo Coutinho: uma arte do presente”. In: Ivana Bentes (org.), Ecos do Cinema, de Lumière ao Digital. Rio de Janeiro: UFRJ, 2007.
    TEIXEIRA, Francisco Elinaldo (org.) Documentário no Brasil. Tradição e Transformação. São Paulo, Summus Editorial, 2004.


    7. Cinema Mundial Contemporâneo

    FILHO, Maurício Hirata. “O Dogma 95”, em Cinema Mundial Contemporâneo” (org. Mauro Baptista e Fernando Mascarello).  Papirus, 2008.

    GLASHANT, Isabelle. O cinema chinês: da política e da censura à busca da bilheteria (1978-2007) em “Cinema Mundial Contemporâneo” (org. Mauro Baptista e Fernando Mascarello).  Papirus, 2008.

    MONVOISIN, Frédric. O cinema contemporâneo de Hong Kong (1984-2007) em “Cinema Mundial Contemporâneo” (org. Mauro Baptista e Fernando Mascarello).  Papirus, 2008.

    GARDNIER, Ruy. Taiwan: Nascimento cinematográfico de uma nação. (1982-2007) em “Cinema Mundial Contemporâneo” (org. Mauro Baptista e Fernando Mascarello).  Papirus, 2008.

    JÚNIOR, Luiz Carlos Oliveira. De volta para o futuro: a nova era do cinema sul-coreano em “Cinema Mundial Contemporâneo” (org. Mauro Baptista e Fernando Mascarello).  Papirus, 2008.